《咒怨之始》在2020年7月3日全球上线，短短6集，每集只有不到30分钟的内容，尽管日式恐惧的气氛保持在一定的水平之上，不过由于断裂的时序没有得到完整地处理，导致许多观众看来是一头雾水，不知道究竟在演什么？加上鬼怪的造型不够恐怖，许多细节没有安排得宜，尽管说是发生在电影《咒怨》前的故事，并且导演很有野心地说是「改编自真实故事」，戏中也能看见许多日本80至90年代骇人听闻的社会惨案，但不上不下的说故事方式，《咒怨之始》不管是分开来看，或是看做是一种精神的发扬，难以成为此系列新版的佳作。
回顾2003年上下半年接续上档的《咒怨》1、2集，接续的故事，延续了一整年的诅咒恐惧，《咒怨》的故事并不复杂，故事围绕在一栋被怨气诅咒的房子，当年佐伯家的灭门惨案，让房子依旧留着极大的怨气，只要进入过房子的人，不管是居住或是探险，都会被最凶悍女主人伽椰子索命。
从喉咙发出勒毙的声音，成为了整部作品让人印象深刻的记忆点，还有全身白的造型（俊雄以及伽椰子）至今让人无法忘记。最有趣的是，清水崇在《咒怨》两部作品中，所用的叙事是以人物为主，将不同的人物分为不同的篇章，并且用「后设」的导演手法，让故事充满更多悬疑以及张力，这点在第2集中更加明显。这里所说的「后设」，就是《咒怨之始》中，观众看到的「断裂时序」，过去与未来的记忆，不是线性的，而是多重的，有点类似平行时空的概念，而这写片段拉远来看，与其说是人物的时空，不如说是整栋房子的记忆。进来过的人，或是即将进来的人，冥冥之中都注定有一样的结局，被「咒怨」缠身而死。这样的导演手法，让鬼片在当时长出了新的样子，有了新的拍摄方式，相当值得赞赏。
吓人的手段靠的不只是音效，更多是用低气压的堆积，让鬼怪在现身时，达到了极大的张力，并且不断逼观众直视恐惧的中心，不管是剧中人或是观众，谁都无法幸免。过去《七夜怪谈》的编剧以及导演有阐述过，在写鬼故事的时候，并非只是当作灵异事件来思考，而是以一种「病毒」的概念去开发，这种病毒无法治愈，剧中人物会无条件致死，而观众则会永远活在恐惧中，只要听到某种声音，或是看到相似的形象，都会联想到当下所看过这恐怖的故事，深深埋在观众的心中。
《咒怨之始》时隔多年，再次希望用《咒怨》的叙事模式传递出恐怖的讯息，但可惜不仅无法超越，也落于自己在编写故事上的陷阱，当编剧导演没有将想说的话说好，那就不是一个完整个作品，而只是创作者心中的情怀而已。
